Rondeñas
Estilo del flamenco perteneciente al grupo
de los fandangos malagueños. El nombre se debe en opinión
de la mayoría de estudiosos a su lugar de origen, la ciudad de Ronda, localidad
fronteriza entre las provincias de Málaga y Cádiz -al menos la llamada
rondeña-malagueña. De hecho la rondeña clásica –’Navegando me perdí’- es muy
semejante en lo melódico al polo rondeño.
Aunque también podríamos decir que, por su
etimología, proviene de antiguos cánticos de ronda o rondar. Esto no quita para
que existan otras rondeñas en el cancionero popular andaluz que pudieran ser, antes
de aflamencarse, cánticos para rondar.
La otra, la rondeña propiamente dicha, es
la que grabó Rafael Romero
Para Luque
Navajas. Es un fandango muy antiguo que se hace flamenco al cambiar el campo
por la urbe. El mismo autor considera la rondeña como cante abandolao, en razón
a la forma en que se acompaña con la guitarra. Incluso la considera una de las
bandolás más floridas, tal como la conocemos hoy; sin embargo, en su primera
fase o forma era menos recargada de melismas y algo más lenta.
Fernando el de Triana incluye a la rondeña en el repertorio habitual de Silverio Franconetti, y ello nos indica que en la época del cantaor sevillano este estilo gozaba de la atención de la élite del flamenco.
Alfredo Arrebola, conocido cantaor e investigador flamenco, ha explicado el momento que la rondeña atraviesa como baile: "En la actualidad se baila la rondeña, pero con un aire que evoca al taranto, llamada rondeña por zambra, con lo cual los bailaores y bailaoras ofrecen un baile con la misma justeza que el taranto más abierto y más florido".
Pero donde la rondeña ha adquirido mayor calidad flamenca y más importancia artística ha sido en el toque de guitarra. Miguel Borrull padre creó su versión personal y fue Ramón Montoya el que engrandeció este estilo. Hizo de uno de sus solos una auténtica creación, que quedó grabada en disco, marcando la pauta a seguir por los concertistas posteriores. Manolo Sanlúcar ha destacado en este toque
Fernando el de Triana incluye a la rondeña en el repertorio habitual de Silverio Franconetti, y ello nos indica que en la época del cantaor sevillano este estilo gozaba de la atención de la élite del flamenco.
Alfredo Arrebola, conocido cantaor e investigador flamenco, ha explicado el momento que la rondeña atraviesa como baile: "En la actualidad se baila la rondeña, pero con un aire que evoca al taranto, llamada rondeña por zambra, con lo cual los bailaores y bailaoras ofrecen un baile con la misma justeza que el taranto más abierto y más florido".
Pero donde la rondeña ha adquirido mayor calidad flamenca y más importancia artística ha sido en el toque de guitarra. Miguel Borrull padre creó su versión personal y fue Ramón Montoya el que engrandeció este estilo. Hizo de uno de sus solos una auténtica creación, que quedó grabada en disco, marcando la pauta a seguir por los concertistas posteriores. Manolo Sanlúcar ha destacado en este toque
La que llaman "rondeña-malagueña" fue grabada por Jacinto Almadén con el nombre de "Fandango del Perchel". ¿En qué quedamos, entonces?
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